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"筆墨映現(xiàn)人心，畫如人，以物示人。作品秉持'真'，終歸會(huì)遇見有緣人，同時(shí)也決定了作品能持續(xù)良性循環(huán)向前進(jìn)。這需要時(shí)間不斷提高自己的認(rèn)知能力，更重要的是畫外的感悟。

本次即將展出的兩個(gè)系列作品交替進(jìn)行了很多年，是我創(chuàng)作的常態(tài)。一種內(nèi)斂低調(diào)柔和，另一種單純直接，像兩種力量轉(zhuǎn)換，動(dòng)靜集合了情感、時(shí)間、距離。凡事有多面，人的性格亦如此。一些藝術(shù)家的作品風(fēng)格經(jīng)歷10年出現(xiàn)變化，有些則是20年30年… 在最近讀到的一本品鑒南宋畫家梁楷的書籍中，我發(fā)現(xiàn)了他極為工整精細(xì)的畫作與其被人熟知的率真灑脫截然不同。風(fēng)格對(duì)應(yīng)狀態(tài)，性格使然，這兩個(gè)系列有神遇有啟發(fā)，有抵觸有搏弈，兩者承前啟后，陰陽(yáng)達(dá)到一個(gè)平衡點(diǎn)，互相關(guān)注循環(huán)著向前推。它們能啟發(fā)新的方向，一時(shí)的困境反而是新的可能。我會(huì)一直嘗試下去，因?yàn)閭鬟f出去才是最重要的。

如果可以的話我希望觀者能夠在我的畫里找到新的個(gè)人狀態(tài)，有所啟迪，不斷推進(jìn)，這更有意義。"

"對(duì)我來(lái)說(shuō)尋紙也是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的環(huán)節(jié)之一。即使同一種紙類下都有很多的細(xì)分，制作工藝也不盡相同。紙和畫面的對(duì)應(yīng)感需要長(zhǎng)時(shí)間去尋找，并不復(fù)雜，但是我工作中必須的一部分。紙需有觸摸，不斷試用，最重要的是筆墨紙觸碰之間的反應(yīng)，過(guò)程有困惑有驚喜。有時(shí)和其他藝術(shù)家之間的交流也會(huì)有幫助。

我用了兩到三年的時(shí)間去尋找接近作品當(dāng)下氣質(zhì)的合適的媒介和工具，目前我的主要繪畫用紙是皮紙和麻紙。我喜歡這幾款紙的特質(zhì)，古老傳統(tǒng)的制紙工藝給人以顆粒和瑕疵的質(zhì)感，質(zhì)樸自然內(nèi)斂的紋理符合我當(dāng)下的畫面狀態(tài)。皮紙柔潤(rùn)細(xì)膩，麻紙的纖維感相較之下更具糙感，兩者分別貼合我細(xì)筆觸和粗線條水墨兩個(gè)系列的本質(zhì)和風(fēng)格。未來(lái)我也有嘗試四川竹紙和云南騰沖傳統(tǒng)純手工騰紙的想法。"

"在探索創(chuàng)作的途中，我習(xí)慣先把復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化，收緊收純，專注一心不發(fā)散，打破之前的狀態(tài)，弱化一直以來(lái)的畫面風(fēng)格。心性界面可以改變，我想找到另一個(gè)方向去突破，回到'一'再出發(fā)。

這幾年我在工作室或者在寺廟里定期抄經(jīng)作業(yè)，我把它們看作是調(diào)氣止心的一種訓(xùn)練。一次練四到六個(gè)小時(shí)，運(yùn)筆很慢會(huì)讓氣息更清透平緩。

'氣'是中國(guó)傳統(tǒng)文化的源點(diǎn)之一。'氣'即道需要實(shí)修，而知識(shí)是術(shù)。舉例而言：以我的經(jīng)驗(yàn)，氣息單純專注的人泡茶味道會(huì)有驚人的差異。茶道的精妙之處在于心靈和自然的交流，它需要掌握呼吸節(jié)奏動(dòng)作，力量有虛有實(shí)心手雙暢。東方極高級(jí)的雅就源自于這口'氣'。

而這種持續(xù)堅(jiān)持的訓(xùn)練會(huì)使感官變得敏感，有能量不斷轉(zhuǎn)換成為新的開始。達(dá)到這種狀態(tài)需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，但一法通法法通，力量能收方可顯。這種能量的積累會(huì)讓你在畫面把控上更自如放松，很多畫面的追求不再執(zhí)著。在不一樣系列作品的方式上可以更清晰力道的運(yùn)用，動(dòng)靜結(jié)合這都是需要畫外大量的訓(xùn)練完成。調(diào)氣息是前提，一切筆墨線條都在呼吸之間。"

"過(guò)去攝影師的工作能讓我對(duì)社會(huì)有一個(gè)直觀的了解，這是回到畫室里最重要的底色。我多年接觸到第一手的社會(huì)問(wèn)題，都是很真實(shí), 未經(jīng)過(guò)濾的。同時(shí)我的拍攝和繪畫也一直進(jìn)行著，互不矛盾各取所需，長(zhǎng)時(shí)間的觀察習(xí)慣讓我知道哪些元素能入畫。攝影的工作也讓我體會(huì)到了世事無(wú)常，有始有終。孩童時(shí)期在墓地邊居住的經(jīng)歷也使得我比一般人多看到了人最后一程的某一時(shí)刻。只是一個(gè)時(shí)期以來(lái)談不上對(duì)生死悟透，但自然地接受了無(wú)常的事實(shí)，甚至還在一時(shí)間段對(duì)死亡產(chǎn)生了恐懼。人們常說(shuō)'出門三分險(xiǎn)'，我學(xué)會(huì)了感恩每一天，因此接受有聚散有別離。有這方面悟力越早越好，在當(dāng)下的疫情中，有些人就能以很平和的心態(tài)面對(duì)，這方面的學(xué)習(xí)我個(gè)人推薦《金剛經(jīng)》。

生活充滿了挑戰(zhàn)，我一直在做'簡(jiǎn)'法。但"事中練"才是真正的'靜'，調(diào)氣的訓(xùn)練為我?guī)?lái)內(nèi)心的平息，以此保持開放心態(tài)，懷抱積極向善的心愿。多年以來(lái)，每天繪畫一直是我日常生活中最大的一部分，而安頓好一天的工作是基本：繪畫、抄經(jīng)、照料附近游蕩的小動(dòng)物…由繁至簡(jiǎn)，日復(fù)一日。保持健康的飲食作息，不懈怠，安頓好每天的工作和生活皆已是福澤。我不太強(qiáng)調(diào)工作室的重要性和意義，在哪都可以作畫和生活緊密相連。城市山野間不矛盾，物顯心明，能悟出世即入世。" 

—— 戴牟雨, 2022 春